Денис Ефремов, из Новосибирска повторяет в Томске акцию, которая проходила в январе прошлого года в Новосибирске, и в которой я принимал участие. Суть её заключается в том, что художники устраивают экспозицию, анонсируя загодя, что в такой-то день в таком-то месте будет выставка, которую можно безнаказанно разграбить. Экспозиция формируется — авторы покидают экспозиционное пространство и идут пить кофе, в это время происходит разграбление.
Помимо того, что это невероятный фан [для авторов — точно], совершается ряд жестов заслуживающих внимания:
— художники не принимают участие в вернисаже, что на корню зарубает возможность высматривания реакции, жадного выслушивания комментариев, провокация на них и прочей нечистоты;
— совершается нематериальный обмен: не деньги и ноутбуки за работу, а чистый символический обмен с национальным калоритом: кража, как метод заполучения ценности; то есть кража, если точнее — её запретность, и формирует ценность; и тут приходит на ум идея повышения ценности через повторную, то есть многократную кражу; и тут вспоминается ничем не примечательная Мона Лиза, чью общемировую ценность сделали своими нападками дадаисты и последовавшие за ними прочие модернисты — Мона Лиза возвращалась в современность через нападки и ценность её тем самым возрастала (тут мы вспоминаем Беньямина, описывающего этот механизм); любопытным продолжением этого процесса является работа Ильи Кабакова http://xz.gif.ru/images/doc/kabakov500-d78fb.jpg, который поднимает ценность механизмом записи и механизмом очереди; здесь стоит обратиться к деятельности Бренера — его «$» на супрематической работе фиксирует то, что супрематизм включил внутрь себя маркеры продажи (как стикеры, которые будут упомянуты ниже), с другой стороны — он, Бренер, крадет и часть коммерческой ценности работы — при этом садится в голландскую тюрьму, так как совершает кражу «не по понятиям»; надо отметить, что, пользуясь законом сохранения энергии изменение стоимости до и после поддается подсчету — цена на рынке до и после напрямую указывает сколько же спиздил Бренер, как следствие — имеем одну из жестких отправных точек для фиксации цены на акцию Бренера, как следствие — конвертацию её в нематериальную ценность;
— моя работа не была украдена зрителями — она была приклеена на афишу и не была распознана зрителями как «произведение искусства» или хотя бы что-то «привлекательное» «забавное», то есть она миметировала под тиражный ничем не выдающийся плакат — и здесь остается раскаяться за Джоном Балдессари и повторить тысячи раз: «я больше не буду делать скучное искусство»; «несмешное и неинтересное», как вариант защиты; …некто (Д.Е.) после ухода зрителей вырезал ножичком кусок афиши и вынес эту мою работу, что опять же примечательно, как «профессиональное признание»;
— на работах были приклеены специально сделанные стикеры — которые соблазняли и провоцировали на кражу: «укради меня» — буквально так они и вещали — и это, определенно, слабый момент, здесь опять идет возврат к классической «прадажности»; тут вспоминается классические примеры типа Эдуарда Мане с его «Олимпией» и «Баром в Фоли-Бержер» и, естественно, Курбе с его «Происхождением мира» — и это ведет нас к тому, что решаемые вопросы поднимались еще в XIX веке, но предлагаемая нам форма принципиальна нова и свойства харрактерные ей: анонсирование через социальные сети, уровень интеракции, декларируемое перепроизводство, и т.д. — принадлежат скорее XX веку, а вместе с уже упомянутым выше национальном колоритом еще четче обозначают региональную принадлежность; надо опять же упомянуть Кабакова в связи с его работой «куча мусора» (не воспроизведу точное название), в которой на каждом элементе мусора был приклеен безаппеляционно злобный скрипт, в духе «хули голову задрал?» — риторика назначенного к разграблению должна всячески избегать «продажности» — то есть уместно в композицию включить орущий во всю громкость динамик, призывающий окружающих вызвать милицию, остановить беспредел и всячески препятствовать происходящему, при этом одновременно брутально унижающий спровоцированных на кражу;
— тут надо отметить кражу, как принцип передачи статуса заложенный модернизмом, можно обозначить «кражу» как этап следующий за копированием и имитацией; «прометеев комплекс»;
— интересно, что акция была инспирирована кражей работы Дениса Ефремова из новосибирской галереи, где эта работа выставлялась: вполне-таки медийная история имеет несколько крутых повортов и в окончании «сюжета», в то время, как милиционеры устраивают обыск в галерее, галеристка слёзно признаётся, что работу она решила оставить себе, а выдала всё как кражу — продолжением идеи акции был аукцион «Сбагрис», как попытка усложнить, то есть увеличить длительность или протяженность (как протяженность рассматривания) — акция не была точно отрефлексированна, она превратилась в «аукцион за еду», ей стоит посвятить отдельный обзор;
Важно! В Новосибирске толпа накинулась на работы еще авторы не успели покинуть пространство, и разворовали все, пока еще не был оформлен заказ на кофе.
stropov – видеочтение для поэтического фестиваля «Дебют-Саратов V» (14–16.4.11):
1. из «дневника» (гемма-гемматома)
2. [кстати]
3. [отчёты]
stropov film, 12–14.4.11
это, можно сказать, первый опыт видеофиксации чтения собственных в каком-то смысле нечитаемых текстов
(а можно так и не говорить).
начало, поэтому комом и маловразумительно.
сами тексты можно посмотреть здесь: [1], [2] и [3].
Хоть фестиваль С.Ш.А. уже идет с 24 апреля, думаю, что анонс сделать стоит.
СНМ будет выступать на «Большом электрическом концерте» 30 апреля. Программа будет новая. В составе: Александр Маркварт и Степан Качалин. Также в этот же день будем выступать в «Полегоне» (Мебельный Цех) ночью. Так что программа у нас насыщенная.
Программа этого концерта: Сбор гостей с 15:00.
Место: Gorizont, Бориса Богаткова ул., 266, Новосибирск
Ивент в контакте: Тут
Билет: 200 р.
Р-646
Флаура
Андрей Бессонов
Кузнецберг и Коротков
Trawa
TranceFuzz
Индиго
The Blind Letters (Барнаул)
Студия Неосознанной Музыки (Кемерово)
Эхолов (Красноярск)
1. Создал плейлист всего фестиваля «Апрельские Тезисы», где видео расположено в порядке программы самого действия Плейлист.
2. Вот почему-то ленятся люди делать здесь анонсы, а ведь вот такое мероприятие на носу в городе Томске. Ночь Космонавтики (в том числе Собачий Триндем №2 и Karnataka Taiga Express)
3. Вопрос модерации. Решил все-таки его поднять, так как недавно здесь произошла история связанная с фотографией.. которую кто-то из ленты удалил. Я спрашивал у Лекса, он не удалял сам. Да, там возможно не информативный пост без описания был, однако тогда я настаиваю на том, чтобы пост содержал в себе описание на русском языке (это я сейчас говорю о некоторых постах Антона, где я собственно отписывался, но меня он гордо проигнорировал.) А так, конечно, мы и будем местечковыми аутсайдерами…
Поэтому предлагаю вырабатывать минимальные правила модерации! А то не честно как-то, кто-то старается, а кому то понасрать.
Наконец-то, чуть ли не ровно год спустя, этим постом мы заканчиваем публикацию видео фрагментов фестиваля «Апрельские Тезисы». В данном фрагменте не представлено все выступление Сергея, так как полный вариант не снимался. Можно сказать, что это достаточно атмосферный монтаж. Помимо самой музыки и танцев под нее, как можно заметить, было организовано стихийное писание на ватманах, к которому мог присоединиться каждый. Полотна хранятся в театре, и долгое время выставлялись в баре:).
Томский электронный исполнитель Synth State, г. Кемерово, Театр «Встреча», 2010 год.
Synth State — live eletronics.
Виджеинг — Борис Афанасьев
Съемка — Аксиния Наумова
Монтаж — Марьяна Кармакова
Все расквашено, меня расквасило тоже. Впал в весеннюю тоску, внезапно обнаружив, что на дворе апрель. Вроде совсем недавно был январь и мне даже показалось, что я полюбил зиму.
Практически еженедельные митинги коммунистов против сокращения числа льготных поездок уже перестали быть только коммунистическими и собирают под своим крылом почти все оппозиционные партии, в том числе и различные радикальные молодежные организации. На последней акции, 1 апреля, пришло порядка тысячи человек. Все скандируют лозунги про партию жуликов и воров, едро в ведро, а в самом центре митинга, куда я решил забраться пока еще народу было не очень много – настоящая давка, из которой практически не сдвинуться ни вперед ни назад.
Вкратце: весь замес начался с того, что губернатор отменил безлимитный проезд у льготников, заменив его 30 поездками в месяц. Льготникам это понравилось не очень – летом доехать до дачи, чаще всего как минимум одна пересадка. То есть 4 поездки в день, если «туда-обратно». Льготники выходили на митинги и пикеты практически каждые две недели, со временем приростая участниками. 1 апреля собралось под тысячу человек и это выглядело уже весьма внушительно, несмотря на то, что за день до этого, решили ввести накопительную систему из 360 поездок в год. Но похоже, участники пикета в едином порыве думают, что уже поздняк метаться. Почуяв возможность повлиять на решения власти, смею предположить, что они будут собираться в еще большем количестве. К тому же к ним присоединяется масса всяческих других организаций. К тому же, говорят, наступила весна.
Venkataramanane Bāro by Śrī Purandara Dāsa (1484 — 1564). Song devoted to Tirupati Venkataramana. Rāgam: sāvērī. Tālam: ādi. Performed by Karnataka-Taiga Express.
Согласно южноиндийской легенде, Венкатараман был сам Бог, живший на Земле как человек. Но, не желая более выносить те грехи, которые постоянно совершались в надежде на Его прощение, Он покинул этот мир, оставив вместо себя лишь статую. И не обещал вернуться. Таким образом, эта песня есть ни что иное как молитва, адресованная к Божественному отсутствию.
Karnātaka-Taiga Express / Карнāтака-Тайга Экспресс на концерте 20 февраля 2011 в «Открытом небе», Томск, слева направо:
Сергей Даниленко — кхол мридангам
Константин Филькин — перкуссия, бэк-вокал
Муза Рихванова — вокал, фисгармония
Юрий Туров — гитара
Вадим Дикке — бас-гитара
P.S.: не приобрёл ещё привычки постить видео вовне, поэтому с некоторой задержкой по сравнению с ЖЖ. Многие уже видели.
19.02.2011 в автономной культурной зоне АРТ-пропаганда (г. Юрга) на открытии выставки фотограмм Олега Новикова произошло выступление Студии Неосознанной Музыки. Это был вроде бы как последний (сибирский) концерт «Частей Тела» (хотя кто его знает). Вот, собственно, один номер оттуда:
Степан Качалин – голос, текст
Макс Сушков – музыка, программирование
Александр Маркварт – звуки, эффекты
stropov – видеосопровождение
В прошлую субботу МолОт совместно с Московской филармонией и Польским культурным центром провели замечательный проект: показ польских анимационных фильмов с музыкой в живом исполнении ГАМ-ансамбля, которую написали молодые композиторы специально для этого проекта: Я. Судзиловский, А. Хубеев, Н. Попов, Т. Хренников, С. Чечетко, Г. Дорохов, А. Шишов, В. Затула,Ю. Акбалькан ну и я в том числе.
III действие «Фоно-Пьесы», показанной в театре «Встреча» (г. Кемерово) 18 декабря 2010 г., – выступление электро-поэтического дуэта «Части Тела».
Степан Качалин – голос, текст
Макс Сушков – музыка, программирование
VJ’ing – Борис Афанасьев
Программа «Акта Тела» получилась следующая:
1. Intro / Не подходи к окну [8:46]
2. Красные башмачки [v.] [7:33]
3. Я потерял комнату (Странный Аттрактор) [10:03]
4. На берегу [8:46]
5. Части Тела [6:05]
6. Потерянные Поля [7:58]
7. Amore Апноэ [9:38]
